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“中国扮演列宁第一人”周正辞世 享年87岁(图)

时间:2018-8-1 13:36:52来源:本站 作者:admin 点击:021次
诚然,话剧的发展需要大量人才,但上海戏剧学院院长黄昌勇指出,在人才培养尤其是在表演艺术人才培养方面,我国还没有形成一套属于自己的体系。“国内目前话剧人才培养体系或者培养能力,远远满足不了目前话剧发展的巨大需求。”探索中国话剧民族化现代化可喜的是,中国

    诚然,话剧的发展需要大量人才,但上海戏剧学院院长黄昌勇指出,在人才培养尤其是在表演艺术人才培养方面,我国还没有形成一套属于自己的体系。“国内目前话剧人才培养体系或者培养能力,远远满足不了目前话剧发展的巨大需求。”探索中国话剧民族化现代化可喜的是,中国话剧人一直没有停止对自己话剧的深刻剖析,没有停止对中国话剧的民族化、现代化和国际化的思考。

    其中,原创IP《夔龙玉》将在今年推出,以蔡康永小说改编的《LA流浪记》将进行舞台剧、网络剧及院线电影的三板块形式合作。同时,与鑫悦传媒联合孵化的IP《天堂出入境》(暂定名)以“舞台剧+院线电影”进行联合制作,与白熊阅读共同孵化的古风项目《歧路城》也将提上日程。

    小图:周正资料图。大图:《以革命的名义》中扮演列宁(一排左)。剧照

    他忘了一点:对于政治来说,光有事功是不够的,还应该有价值;对于一个人来说,光有“成功”是不够的,还应该有仁义。

    记者昨天从北京人艺获悉,被称为“中国扮演列宁的第一人”、话剧《日出》中老一代方达生的扮演者、北京人艺著名演员周正1月20日离世,享年87岁。

    中国歌剧舞剧院院长林文增认为,“当前,民族歌舞剧创作面临的最大难点在于艺术创作的两个基本点,即内容与形式。内容离不开对生活的观察、认识、了解,形式也离不开对内容的表现、解读、宣泄。它们密不可分,相辅相成,相得益彰……中国歌剧舞剧院的整体水平不仅要保持国家级的最高水准,还应该通过不断学习汲取历史和时代的养分,不断探索和创新。中国民族舞的发展正趋向于多元化,而正是舞蹈形态和表达上的多元化、丰富化,造成了创作者无法在艺术精神层面的深入。如果没有对传统文化独到的思考,这种继承是没有生命力的。而且民族舞面对的观众群的知识结构也在变化,观众的欣赏需求层次也越来越高,对民族舞从业者提出了更高要求。”林文增还认为,难点还有一点——正如中国歌剧舞剧院前院长乔羽所说的“不为时尚所惑,不为积习所蔽”,如何辨清和把握规律也是个难点,文化艺术领域中的难点,就是如何发现规律、尊重规律、顺应规律。面对难点,中国歌剧舞剧院迎难而上,总结出了一套民族歌剧舞剧创作的独特经验。

    据北京人艺工作人员介绍,周正1928年4月生于北京。他与戏剧的渊源则可追溯到中学时代,当时他在济南演出《湖上的悲剧》《日出》《雷雨》等话剧。1949年毕业于华北大学三部,任华北大学文工二团演员,演出话剧《民主青年进行曲》。1950年任中央戏剧学院话剧团演员,曾演出《红旗歌》。1952年,北京人民艺术剧院建院伊始,周正入院担任演员,活跃在人艺的舞台上数十载,留下鲜活的舞台形象不胜枚举。如《夫妻之间》中的张德山、《非这样生活不可》中的卢狄、《明朗的天》中的赵铁生、《日出》中的方达生、《名优之死》中的左宝奎、《茶馆》中的二德子、《贵妇还乡》中的伊尔、《屠夫》中的布拉特博士等,通过他的诠释,无不彰显出角色的魅力,成为几代观众心中的记忆。

    365bet体育投注陈亦璐 摄365bet体育投注北京12月10日电 (记者 应妮)法语原版音乐剧《罗密欧与朱丽叶》9日晚在北京天桥艺术中心首演,这是该剧2000年在法国巴黎首演后,时隔16年第一次登上北京舞台。

    据悉,周正在北京人艺先后出演了三十多部作品的主要角色,塑造的角色各具风采。同行评价,他的台词清晰动听,表现力强,表演技术纯熟,风格朴实细腻、内涵丰富,富有浓厚的生活气息,善于用典型化的细节和富于变化的语调,刻画出性格鲜明的人物。而作为学者型的演员,他平时勤于思索,从不间断地进行艺术理论的研究和积累。

    对于政府政令,民众除了“不得疑”,更“不得抗”:令行于民期年,秦民之国都言初令之不便者以千数。于是太子犯法。卫鞅曰:“法之不行,自上犯之。”将法太子。太子,君嗣也,不可施刑,刑其傅公子虔,黥其师公孙贾。明日,秦人皆趋令。(《史记·商君列传》)这是什么?这是“刑公族以立威”,表明——政府政令,无论如何不近情理,也不得违抗!还有,对于政府行为及其效果,民众还“不得议”:秦民初言令不便者有来言令便者,卫鞅曰:“此皆乱化之民也。”尽迁之于边城。其后民莫敢议令。(《史记·商君列传》)这是什么?这是告诉民众——政府政令,民不得议!不但不可以批评,表扬也不可以!因为,人民根本就没有参政议政的权力!召公说:“防民之口甚于防川。”孔子说:“天下有道,则庶民不议。”这是给人民以议政的权力,商鞅把这一自古以来的权力都取消了!不得疑,不得抗,不得议,这是权力的傲慢本性,商鞅把权力的本性发挥得淋漓尽致,也把权力的黑暗发挥到极致。

    影视方面,上世纪60年代初,他在《以革命的名义》中成功塑造了革命导师列宁的形象,深深打动了国人,影响甚广,被称为“中国扮演列宁的第一人”。在1984年《在被告后面》、1987年《直奉大战》等影视作品中,他的表演赢得了观众的喜爱和尊敬。

    当日,著名女中音歌唱家梁宁教授独唱音乐会新闻发布会在福建大剧院举行。著名女中音歌唱家、华侨大学音乐舞蹈学院院长梁宁,著名男中音歌唱家、福建省歌舞剧院院长、福建大剧院董事长孙砾及特邀嘉宾著名女高音歌唱家、西南大学音乐学院副教授李倩茹,华侨大学音舞学院特聘钢琴艺术指导专家Johan,华侨大学音舞学院小提琴教授、国家一级演奏员金丽等共同出席该新闻发布会与媒体记者零距离互动。

    京华时报记者杨杨

    在就任之时,任鸣在发言稿中这样写道:“接到上级领导对我的任命,我想得最多的是两个字——责任,责任重于一切。这是我一生中接受的最重要的责任和任务,为此我将全力以赴地去完成,勇于担当,不辱使命。我热爱人艺,并且会用一生去热爱它,捍卫它。面对未来,我用八个字来表达‘任重道远,全力以赴’。”成长在艺术之家任鸣从小生在北京西城区武侯祠胡同,后来在人艺旁边的史家胡同长大,考进中戏,工作在人艺,成长经历中没有离开过老北京最美的东西城。他的妈妈就曾经和于是之一起在人艺演戏,后来从人艺考上大学改学经济进入商务部工作,而他的父亲则是在歌剧院工作,任鸣导演昨天回忆起他当年以“全5分”的成绩考入中央戏剧学院导演系,并以优异成绩被招入人艺的经历,“其实我在去中戏念书之前,还在实验话剧院赵丹当导演的话剧《鉴真东渡》中跑过龙套,因为个子太高,老怕当龙套被淘汰,所以排练之余我就拿个小本子记录学习,有了考导演系的念头。”高中毕业三年,那会儿还是国家包分配,给任鸣提供了去烤鸭店、当司机等在当时还算热门抢手的职业,但任鸣拧着都没有服从。因为中戏导演系学制五年,每三年才招生一次,第三年当任鸣终于考上中戏去街道转档案时,负责办事的人说:“嘿,这小孩还真考上了!”成才于大师面前从中戏毕业之后,任鸣有留校任教和去人艺当导演等几个选择,“当时就一个想法,我学了5年,我得导戏,所以满心欢喜地到了人艺。”刚进入人艺一年多,任鸣就被于是之点名进了艺委会,当时艺委会在座的都是于是之、梅阡、苏民这样的艺术大家,“有一次开会,于是之点名让我发言,我诚惶诚恐不敢说,但于是之鼓励我,必须让我发言,他说‘让我们听听孩子怎么说’。”后来1994年我被任命为副院长的时候,于是之还把我带到曹禺的病床边上,“我和曹禺院长整整差了50岁半个世纪,当时于是之把我推到前面,曹禺院长拉着我的手说了三点,第一要记得戏是排给观众看的,一定要让观众看懂;人艺一定要有自己的风格;你一定要好好学习焦菊隐现实主义导演方法。”关于这次谈话内容任鸣导演不止在一个场合说过,而且这段话对于任鸣的导演之路也起到了至关重要的作用。“我以前排探索性的《等待戈多》,但从那以后,我坚守现实主义也吸收表现主义的风格,我想人艺的风格大于我个人的风格。”排戏是生命之重在20年担任人艺副院长期间,任鸣也承认有过几次被提拔的机会,“但离开我生命中最重要的排戏,我不愿意。我这一辈子就干一件事,不是在排戏,就是在准备排戏。”在张和平担任院长的六年多时间里,任鸣给剧院排了8出戏,是一个迅速成长期。而一个导演的黄金年龄被认为是55岁到65岁,现在任鸣进入这个年纪成为北京人艺院长,任鸣已经推掉外面6部大戏的邀约,今后也不得不减少排戏的数量,当然任鸣也不会放下导演的本职。“我这个人没有远大的理想,我从27岁进入人艺就实现了人生理想,能一辈子排戏我就很知足。今后我以剧院的工作为重,但我排戏工作也不能丢。”为人艺聚英纳才在担任副院长时,任鸣主抓创作,因此和很多作家、艺术家、演员都建立了深厚友谊,在任鸣眼中人艺应该成为一个聚拢艺术家和文化人的平台,毕竟这里被称为“郭老曹(郭沫若老舍曹禺)的剧院”,正是他们的杰出才华奠定了人艺的辉煌。任鸣说:“在张和平院长任上,我曾和人艺8位荣誉编剧合作过,邹静之、莫言、万方、毕淑敏、叶广岑等,和平院长还请来陈道明演出《喜剧的忧伤》,陈薪伊为荣誉导演,我会将这一优良传统继承下去,让人艺广聚英才。”任鸣是一个秉性宽厚性格温和的人。一般来说,艺术家又都有自己的个性。然而在人艺采访多年也从未听说他跟任何人发生争执。任鸣说:“就是以宽阔之心待人,我觉得在和平院长带领下当前的人艺是一个人才济济的黄金时代,老一辈有林兆华、顾威导演,将来杨立新、何冰、宋丹丹都是可以转型导演的,年轻的还有徐昂、王鹏、韩青等等,这里会不断出戏出人,对此我也充满自信。”晨报记者 和璐璐人艺历任院长曹禺:原名万家宝,著名剧作家,代表作有《雷雨》、《日出》、《北京人》、《家》等。作为北京人民艺术剧院首任院长,从1952年建院到1996年去世,曹禺一直领导和关怀着剧院的艺术建设。

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