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基辅大剧院携芭蕾舞剧《天鹅湖》再度访华巡演(图)

时间:2018-8-1 13:39:11来源:本站 作者:admin 点击:8次
365bet体育投注北京12月18日电 2018年1月10日-12日,俄罗斯基辅大剧院携经典芭蕾舞剧《天鹅湖》再度访华,登陆国家大剧院。韩再芬认为,黄梅戏是非常具有生命力的艺术形式。“以前,不识字的人也可以通过看戏得到艺术享受,受到忠孝仁义等价值观的

    365bet体育投注北京12月18日电 2018年1月10日-12日,俄罗斯基辅大剧院携经典芭蕾舞剧《天鹅湖》再度访华,登陆国家大剧院。

韩再芬认为,黄梅戏是非常具有生命力的艺术形式。“以前,不识字的人也可以通过看戏得到艺术享受,受到忠孝仁义等价值观的熏陶。现在,虽然人们有了非常多的消遣方式,但是黄梅戏还是有着广泛的群众基础。”黄梅戏被称为“戏曲中的流行歌曲”,是有道理的。“‘树上的鸟儿成双对’谁都会哼几句。《天仙配》《女驸马》也是人尽皆知的故事。”“任何艺术只有活在当下才有生命力。我们不能老演《女驸马》《天仙配》这样的经典,必须得有新剧目。”韩再芬说,我们要传承黄梅戏的传统,同时要再造黄梅戏,让黄梅戏与当代生活对话。这次韩再芬带来的《徽州往事》,讲述了一个传统的悲情故事,却传递出封建时代传统女性自我意识觉醒的主题,具有鲜明的社会意义。同时,剧中也传达出“官有所谦,民有所容”的思想,具有强烈的现实意义。这是韩再芬的“徽州”三部曲的第二部,在推出不到一年的时间里,就取得了较好的社会和经济效益。商演近百场,在南京创下连演10场、场场爆满的纪录。

    “芭蕾” 最初仅代表跳舞,只是作为一种面对公众的舞蹈表演,并没有提出故事及戏剧情节。十七世纪,法国国王路易十四极大地促进了芭蕾的发展,但芭蕾在这一时期仍被认为形式大于内容十九世纪“浪漫派”芭蕾兴起,《仙女》、《吉赛尔》、《葛蓓莉娅》等一批内容与形式并存的剧目诞生,标志着芭蕾的成熟,其特点是轻盈飘逸,女性角色的服装多为过膝纱裙,舞鞋为硬质舞鞋,便于舞者跐立。

师父说三十岁以前不要谈恋爱,她就乖乖听话地不谈恋爱,一心扑在业务上。“我没有一天不练功,每天规定的功课不做完,我玩也玩儿不痛快。”为了练好《荒山泪》里的三起三坐,她不知道流了多少汗,练了多少遍,练到半月板都出了问题。“不管是三起三坐,还是水袖,在舞台上不过是几秒钟的精彩,背后却是成千上万次的重复。我们这行就是这样,没有人后吃苦,就没有人前的光彩。”上世纪九十年代,京剧发展陷入低谷。很多同事、同学都转行了,就连迟小秋的琴师都去唱通俗歌曲了。但她却宛若世外高人不为所动,经常别人还没起床,她就在排练厅点着蜡烛练功了。

    十九世纪后期,浪漫派芭蕾开始衰落,芭蕾舞的发展中心移向俄国,发展成为古典派芭蕾。在舞台风格上,古典派芭蕾的女性舞者着白色短纱裙,露出双腿,头发盘起,突出颈部。不同于浪漫派的梦幻飘逸,古典派芭蕾更强调舞姿的端庄优雅,如同古希腊雕塑。古典派芭蕾的代表剧目有《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》,三部芭蕾舞剧均由音乐大师柴科夫斯基作曲,因此无论是表演还是音乐都达到了登峰造及的水平,成为时至今日演出频率最高的剧目。《天鹅湖》更被誉为是世界芭蕾艺术史上的璀璨明珠,1895年于俄罗斯圣彼得堡马林斯基剧院首演,时经世纪之验证,已成为衡量一个芭蕾舞团艺术水准的试金石。

如果说俄国人的姓名天生是和外国读者作对的,那么果戈理给他的小说起名叫《伊凡·伊凡诺维奇和伊凡·尼基福洛维奇吵架的故事》,就是成心来开玩笑的。这个故事真是写得有趣极了,两个名字都叫做伊凡的可敬的地主老爷,一对原本和和睦睦的邻居,因为一个管另一个叫了声“公鹅”,事情就控制不住,越闹越大了,这一架足足打了十年……两个伊凡“吵架的故事”被果戈理收入了第二个中短篇集《米尔戈罗德》,属于他进入彼得堡世界之前的过渡岁月,写的还是乌克兰生活。除了英姿飒爽的哥萨克故事《塔拉斯·布尔巴》,这个集子里乡下地主的形象特别突出。他们淹没在琐碎庸俗的生活里,或者相亲相爱,或者反目成仇……小说写得又生动又滑稽,讽刺意味特别浓。

    芭蕾舞俨然已成为最能代表前苏联的表演艺术形式,全面继承古典芭蕾传统的基辅大剧院更日益彰显着其为“芭蕾发展”重要推手的作用。基辅大剧院由歌剧团、芭蕾舞团、交响乐团、合唱团等部分组成,与莫斯科大剧院、马林斯基剧院并驾齐驱,是优秀艺术家的摇篮,许多莫斯科大剧院、圣彼得堡马林斯基剧院及欧洲舞台上的主要演员都是从这里迈出第一步。剧院于1867年创建芭蕾舞团,在著名编舞家谢尔盖•谢尔古耶夫及瓦克唐•甫伦斯基的带领下登上了艺术高峰,从芭蕾戏剧美学的角度解构芭蕾舞,致力于古典芭蕾的推广与发展,一方面保持对“形体语言、舞蹈技能、人物刻画”的对于芭蕾舞原初的探究与实践,另一方面深耕传统古典芭蕾之典雅的独特魅力。

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