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第二届鄂尔多斯国际文化创意大会召开

时间:2018-8-1 13:38:09来源:本站 作者:admin 点击:07次
打造文创产业再生新引擎 第二届鄂尔多斯国际文化创意大会召开“小清新”改造引围观,全上海用“心”最多的剧场5月26日下午,《寻找初恋》在装饰一新的茉莉花剧场迎来了首场预演,演出即将开始,观众们却迟迟不愿入场,围在精细布置过的楼梯和前厅,举着手机不停拍照

    打造文创产业再生新引擎 第二届鄂尔多斯国际文化创意大会召开

“小清新”改造引围观,全上海用“心”最多的剧场5月26日下午,《寻找初恋》在装饰一新的茉莉花剧场迎来了首场预演,演出即将开始,观众们却迟迟不愿入场,围在精细布置过的楼梯和前厅,举着手机不停拍照。据制作方负责人介绍,为了配合《寻找初恋》的六个月驻演,他们对剧场的外观进行了大幅度改造,特地请到上海当地的知名插画师为剧场设计主题,前后几易其稿才确认了最符合演出风格与剧情的装修设计。

    365bet体育投注9月25日电 日前,第二届鄂尔多斯国际文化创意大会,2018年9月22~24日在中国内蒙古自治区鄂尔多斯市召开。鄂尔多斯设立了3亿元的文化产业基金,吸引了来自国内及海外文创名师及优秀创意团队,在此进行一场文创思想的碰撞及商机的交流。

作为《洛神赋》的主演,李晖在剧中饰演“宓妃”一角,“新歌剧是以音乐和唱段综合在一起,来贯穿整个故事,我怎么样把通俗以及我的民族唱法、美声的元素融合在一起,呈现给观众,是一种新的尝试,对我来说也是一种新的挑战。”李晖首次触电宓妃很感伤在《洛神赋》中,由李晖领衔主演的“宓妃”是个不折不扣的爱情至上族。从与曹植的一见钟情、魂不守舍,到被曹丕抢夺成妃,最后为爱情甘愿牺牲自我。李晖坦言,自己深深被“宓妃”这个角色打动,每次想到宓妃的结局总是很感伤,因为她对爱情极为执着,极了高圆圆版的“杨桃”,虽然并非恨嫁女,但被曹丕横空抢婚,也算是一份带着忧伤的爱情。李晖说,宓妃之所以是悲剧收场,并不是她崇尚爱情所致,而是被宫心斗所裹挟,最后跳海自杀看似悲壮,但其实与杨桃找到爱情归宿,实则属于“殊途同归”,因为俩人都保留了爱情的尊严。

    大会以搭建中国创新驱动战略实现的思想平台、建设中国供给侧改革的动力源、加速器,以及推动“文化创意+”与鄂尔多斯市经济社会发展对接、实现价值驱动为宗旨。

“这是一次在短时间里制作高质高效精品节目不容失败的挑战。”《爱在上海诺亚方舟》节目艺术指导叶咏梅(叶子)表示:“一个节目的成败关键在于作品和演播。作品好,更需要演播好,定位广播小说剧就是以小说的文学性+广播的多元素(音乐、音效等)+剧的人物声音塑造、戏的对白来展示节目的综合艺术,使其更吸引人、感动人。”在听过《爱在上海诺亚方舟》广播小说剧后,该书作者于强对其作品的广播小说剧形式作出如此评价:“不但生动表现和反映了小说原作的精髓和风韵,而且对原作进行了精心的打造和加工,将音效和演播、叙述和人物故事美妙结合,使原作在艺术上得到升华,听众身临其境,情感交融起伏,催人泪下。”《爱在上海诺亚方舟》讲述的是1939年,几个逃过生死一劫的犹太难民来到上海避难,期间结为船友、知己、恋人,互相慰藉、关心帮助,直至离开上海的感人故事。

    本届大会设立三个环节:一是为创意设计大师举办的唱名仪式及红毯秀,给予设计家崇高的礼遇;二是设立并颁发文创北斗奖(名师奖、新锐奖和提名奖),由获奖证书、奖金和奖杯构成;三是有一场专门为创意设计举办的趋势与展望的论坛,绽放创意思想。

演员身份“想当演员,珍惜梦想”濮存昕说,他特别珍惜“当演员”这个梦想。这番话,除了他自己,或许很少有人会懂。因为这里面,有他的经历。

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第二届鄂尔多斯国际文化创意大会隆重召开

    文化创意时代已经来到,拥抱中国文创产业春天

由于安全意识不到位,对已经出现的舞台安全事件的认识和反省也往往不到位。课题组在收集演出安全事故的案例时,遇到的困难超出了预期。而据课题组分析,其原因有如下两点:一是凡出事故单位都无上报统计制度,事故发生后无处查询、无从调查;二是出事方对事故遮遮掩掩,不配合调查统计。由此可见,当前演出单位的安全意识是何等淡漠。安全管理体系缺位研究过程中,由中国艺术科技研究所舞台科技部主任闫长青和北京工业大学剧场设计与舞台技术研究所所长李国棋担任负责人的课题组,对英国、日本等相关国家的舞台安全管理体系标准进行了认真的研究。他们发现,相对于演艺业的发达国家,我国在演出场所安全管理体系的建设方面相对薄弱。

    文化创意产业是一种在经济全球化背景下产生的以创造力为核心的新兴产业,近年来得到空前发展。如今文化创意产业的发展已经取得了长足的进步,据可查资料,2009年已占到国内生产总值的4﹪。

林兆华说:“戏剧文学缺失得厉害,谁还去写戏啊,一个本子写完交剧院还要等待审查,剧本过了关还要等演员……剧场没档期也要再等!”而一旦遇上老舍的作品,哪里还需要这些等待。

    文化产业是1.0时代,文化创意是2.0时代。2.0时代的产品是差异化的,以提高价值为工作目标(价值导向),营销进入艺术化运作,追求客户忠诚度。

当天的演出聚集了众多从全国各地芭蕾舞团前来观摩的专家和演员,大家为演出的高水准由衷地鼓掌。应该说,这部《斯巴达克》对男演员很有挑战性,不仅需要较高的舞蹈技巧,还要会演戏,更要有强劲的体力来支撑到演出最后,相当不易。前晚的演出中,焦洋扮演的斯巴达克虽然体型略显清瘦,但表演霸气十足,在独舞段落更是将技术与内心表达得十分完美,许多跳转的高难度动作赢得了现场观众的掌声和赞叹。吕萌出演的反派、古罗马将军克拉苏是一个费力不讨好的角色,但他表演得十分得体,两位主要演员真正做到对抗。值得一提的是群舞演员,男演员全部一米八以上,动作或整齐划一,或有技巧性,让观众眼前一亮。担任伴奏的辽宁交响乐团在俄罗斯著名指挥家索罗金的带领下,将这部戏剧性极强的作品演绎得十分准确。格里戈罗维奇在演出前接受北京青年报记者采访时说:“《斯巴达克》演出的前提是舞团要有一批高水准的男演员,两位男主角还要特别会演戏。辽宁芭蕾舞团具备了这样的条件。”中国的芭蕾舞团第一次在北京演出《斯巴达克》也给中国芭蕾舞界一个启发,培养和吸收既有高水准舞姿又有很好的表演才能的全面型演员是芭蕾舞团的根本,有了这个基础,众多的舞蹈编导的作品才能展现在中国观众的面前。(记者 伦兵)

    文化创意产业不仅可对接国家创新战略和供给侧改革战略,对鄂尔多斯转型发展意义也极其重大。鄂尔多斯长期以来属于资源型地区,通过搭建文化创意平台和外来人力资源及智力的引进,才能在资源型之外逐步走出另外一条路子,站上新的台阶,实现更好地可持续发展。

此番科隆爱乐将带来两道实打实的 “硬菜”。音乐会上半场是以萨宾·梅耶为主打的莫扎特《A大调单簧管协奏曲》。这是莫扎特一生创作的最后一部乐队作品。“我最爱之一便是莫扎特的单簧管协奏曲,我是用莫扎特时代的巴塞管演奏的,比单簧管低4个调。”梅耶说,“单簧管音色优美典雅,富有弹性,能够营造出各种效果,而且演奏起来音乐性极强,连音很动听,它的创造性是无与伦比的。”音乐会下半场曲目是《阿尔卑斯山交响曲》,这也是国家大剧院“纪念理查·施特劳斯诞辰150周年”系列音乐会的开幕之作。今年年内,圣切契利亚交响乐团、悉尼交响乐团等国外名团,以及国交、国家大剧院管弦乐团、中芭交响乐团、中央歌剧院等国内劲旅,还将陆续带来《查拉图斯特拉如是说》《蒂尔的恶作剧》《死与净化》《英雄的生涯》等理查·施特劳斯的作品,向这位伟大的音乐巨匠致敬。 (记者 李红艳)舞蹈 舞出古今中外四种风情2月19日至3月2日,国家大剧院舞台上将接连上演四台中外舞蹈演出,舞起一阵小高潮。

    大会在去年经验的基础上,设立了3亿元的文化产业基金,还有专门创立了近十万平米的产业园,专门组织了转化机构和管理机构做文化创意产业,购买参展IP,并设立IP库,进行包装和交易。从创意IP到创意IPR成立文化创意发展基金。鄂尔多斯就此搭建的孵化合资平台,进行文化创意IP孵化,从文化创意到价值实现,同时推动我国文创产业走出去。此举也有利于通过大会征集产品,提升知名度。还能够帮助企业和文创作者把他们的产品实现产业化,实现供需两侧的匹配。

《少年白的奇幻西游》主创几乎全是非职业演员,但他们都有演话剧的梦。该剧由夏超执导,申申、张斯璐、李红佳等主演。申申曾是沈阳曲艺团的相声演员,他在剧中扮演游戏研发爱好者马小龙。在排练场,申申坦言,自己痴迷小剧场话剧,总和一些小剧场话剧爱好者去北京看话剧,每次他都感慨:小剧场话剧在北京、上海发展迅速,咱东北为何不能有自己的小剧场话剧?夏超既是《少年白的奇幻西游》的编剧,也是导演。学理科的他在高校时就是戏剧爱好者。对这位80后导演来说,这部作品是他真正意义上独立执导的一部作品。夏超说:“我是‘麻花’迷,他们的作品够品位也够搞笑,我知道他们也是一群80后。不过,我尊重他们并不代表我惧怕他们。 ”开心麻花剧社几次来沈演出,一票难求;孟京辉的《两只狗的生活意见》来沈时,尽管剧情有些晦涩,仍是座无虚席。如此观众环境,让夏超对《少年白的奇幻西游》信心十足。他说:“沈阳作为一个文化都市应该有一个小剧场,来满足沈阳观众的文化需求。我想圆自己一个话剧梦。 ”之前,知名主持人大兵主演的小剧场话剧《我的老婆你别动》在辽宁大剧院小剧场连续演出40场,第二部由主持人芗芗主演的《有多少爱可以胡来》也连续演出多场。这两部戏虽然演出的场次很多,但都不盈利。

    “鄂尔多斯市在发展工业设计等方面也有着天然优势,与创意文化碰撞将会激活众多产业经济链条。”龚明珠市长如是说。未来,鄂尔多斯市有望借助“文化创意大会”进一步推动经济实现高速发展。

2018年2月,焦晃重披战袍,复排了《安东尼与克里奥佩特拉》这部时长3小时、需要80位演员、舞美极其繁复的大戏,他“用尽生命去表演”的个人舞台生涯的巅峰之作,成为沪上轰动一时的戏剧文化事件。尽管演出遭遇了重重波折,但焦晃却从未因此而放弃戏剧的理想,“我不跟别人争舞台,但得有个地方、有点机会给我们老演员演戏。我不演戏的时候,就在家里养精蓄锐,希望能够再创作一两部好戏。我也代表我们所有从上世纪五十年代开始从事戏剧工作的老演员,向现代戏剧谷对话剧活动的张扬表示感谢。 ”为焦晃颁奖的嘉宾是著名演员斯琴高娃,据悉,斯琴高娃近期正赶上新剧开机,难以抽身,但当她得知自己是受邀为焦晃颁奖时,当即决定推迟两天到达剧组,提着几大箱行李从北京来到上海,等颁奖典礼一结束便直飞拍摄基地。 “焦晃是大艺术家,我非常尊敬他。所以再忙我也得想办法过来。 ”在现代戏剧谷授予焦晃“年度戏剧致敬人物”这一特别奖项的同时,也正式邀请《安东尼与克里奥佩特拉》参与今年下半年度的演出季。大赏评审委员会主席荣广润表示:“在这个娱乐化、快餐化的年代,依然有人坚持用整个人生的时间尺度去衡量自己所热衷的事业,把戏剧当成一种生活方式,而不仅仅是生存方式。如果这样一群坚守理想的艺术家们不被关注,那将是这个时代最大的悲哀。 ”  年度改变——开启多平台联动模式作为华语地区首个商业戏剧奖项,壹戏剧大赏的评奖范围涵盖了在当代中国戏剧舞台上涌现的话剧、音乐剧、时尚戏曲等各类优秀作品以及为中国现代戏剧发展作出贡献的编剧、导演、制作人、演员等专业戏剧人才,自2010年创立以来已成功举办四届。现代戏剧谷总经理杨勇表示,现代戏剧谷创办壹戏剧大赏的初衷是对表美国托尼奖,打造华语地区最具影响力的商业戏剧奖项。与托尼奖“只针对在百老汇剧场演出的节目”的局限性相比,壹戏剧大赏的评奖立场相对独立,视野也更加开阔。从2018年开始,现代戏剧谷还全方位打通评奖平台与演季平台、资助平台、推广平台、交流平台之间的脉络,整合五大平台的优质资源,充分发挥功能集成型戏剧文化平台的综合优势。

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